新华网--河南：根据记者御子柴🎁花音获取到的最🏼新动态，波多洁衣将于2025年08月26日在新华网--河南举行隆重的开👊幕仪式。选号失利的规⬆律难寻警告

2025世俱杯淘汰赛，切尔西2-0力克巴西豪门弗鲁米嫩塞，强势挺进决赛！而引🐀爆这一切的焦点，毫无疑问属于23岁的若昂·佩德罗。

梅开二度，刀刀见血！尤其当佩德🔂罗第一球洞穿弗鲁米🌭嫩塞大门时，蓝军球迷彻🧢底疯狂了！这位夏窗🚉才以近6000万镑身😈价加盟的新援，用一场炸裂级的💺弑旧主表演宣告：蓝军这笔交易，伯利这🐴次真赌对了！

佩德罗天神下凡，蓝军强势晋级

比赛刚开场18分钟，佩德🌍罗就在禁区外直接来了🚰一脚超远兜射，皮球划出一道完🛤美弧线直挂死角，这脚射门连弗🍄鲁米嫩塞的门将都只能望球兴叹！下半场第56分钟，佩德罗接🌨到恩佐的妙传，禁🅿区左侧内切后爆射破门，直接杀死比💮赛悬念！进📁球后的佩德罗没有庆祝，而是双手🎡合十向老东家致歉，这波“恩怨局”简直拉🤘满了戏剧性！

这场比🐖赛切尔西延续了433阵型，佩德罗首发出任中📰锋，和帕尔默、恩佐、凯塞多组成的💢中场配合得相当默契。全场下来，佩德罗3次射门2次命中，25次触球中关键传球和🦍跑位直接盘活🤮了蓝军的进攻。更绝的是，他成为了继1963年阿🛀马里尔多之后，第二位在😋国际比赛中对巴西球队梅开🔍二度的巴西球员，这波操作直接封神！

6000万镑+7年长约，佩德罗到底值🥎不值？

今年夏天，切尔西以5500万英镑😆固定转会费+500万浮动条款，从布莱顿签下了23岁的巴西🏖前锋若昂·佩德罗，并给他♓开出了周薪15万英镑的7年长约。这波操作当时可把不少球迷看📔懵了——佩德罗在布🤸莱顿70场比赛才进30球，这数🏌据真的能值6000万？

但看完这两场比🤩赛，我只想说：真香！佩德罗的技术😞特点太适合😂切尔西了。他的射门技术简直是“逆天神技”，无论是远射、爆射还是门前抢点，都能精准把握。更绝的是🈴他的跑位，看似随意🚈实则暗藏杀机，经常能在禁🤥区内外找到空当。在切尔西的战术体系📷中，他既能当“终结者”，又能当“串联者”，和内托、恩昆库的边路突破形💚成完美互补。

但也有🐬很多球迷纳闷，今夏蓝军已经花了3000万镑🍞引入德拉普了，为何还要大🚖手笔引进佩德罗？道理很简单：互补与升级！

德拉普身高193cm，空霸属性明显，更偏向传统🍹支点型中锋，是战💓术体系的重要补充。而佩德🥠罗则拥有更全面的技术覆🐠盖面，脚下功夫精湛，跑动范围更大，能在高压逼抢💴和快速转换体系〽中完美🦍衔接中场与锋线。他是蓝军🔟由守转攻的核心枢纽，更是阵地🕯攻坚的破冰利刃。

马雷斯卡的蓝图很🛥清晰： 德拉普是攻城锤，专克密集防守；佩德罗🗯是锋线艺术家，技术流的创造力核心。两人类型互补，完美支撑多线📏作战的强度🕐和战术多样性。

布莱顿“黑店”再出神作，大数据球探😱系统有多牛？

切尔西这几年从🦐布莱顿买的球员，就没有一个是亏的！凯塞多1.15亿英镑转会费，直接成🗼了蓝军中场核心；库库雷利亚6530万英镑加盟，首秀就当选MVP；桑🦇切斯虽然还在适应期，但潜💝力已经肉眼可见。这一切👉都得归功于布🏷莱顿的大数据球探系统！

布莱顿的“Jamestown Analytics”系统堪称足坛“魔球”。他们用算🌨法扫描全球156个联赛，连厄瓜🚎多尔第三级联赛🥫的替补席都不放过。发现凯塞多时，他还在山👵谷里踢野球，系统却给出87项数据报告，直接让布莱顿400万英镑抢人，两年后净赚28倍！更绝的是，他⬛们连球员的学术论文都分析，三笘薫的《足球⛰空间创造理论》论文，直接让他们花300万英镑🛥买到了现在身价5000万的边路杀器。

佩德罗+德拉普，蓝军锋线要起飞？

随着佩德罗在世俱杯😃大放异彩，切尔西今🏟夏另一位重磅新援——9号前锋利亚姆·德🔓拉普也备受关注。德拉普以3000万英镑加盟，合同5年，他的技😢术特点和佩德罗完全不同：身高1米93的他是典型的“站桩式中锋”，头球和对抗😫能力极强。

下赛季切尔西💋的前场进攻端，很可能会形成“佩德罗+德拉普”的双前锋组合。佩德罗可🍰以拉边或回撤组织，德拉普则镇守中路，这种“一高一快”的搭🔛配能极大丰富蓝军的进攻套🏄路。

至于其他前锋，杰克逊和马杜💋埃凯可能会在今夏被送出。吉乌还年轻，目前表现也还🎛不够稳定，需要更多时⛰间打磨（随🕙着佩德罗的加盟，有可能今夏会㊙被蓝军租借出去）。

伯利的“青春风暴”，到底是🐝豪赌还是远见？

这几年切尔西🐧的转会策略，简直就是“全球扫货”模式。伯利疯🐐狂购买年轻潜力股，签下的合同动🥦不动就是7年、8年。这种策略到⏸底效果如何？

从目前来看，效果还是很明显的🥃。切尔西的🃏平均年龄从2023年的27.8岁降到了2025年的24.3岁，球队充满了活力。凯塞多、恩佐、帕尔⌛默等亿元身价的球员，构架成了球🗯队中路核心。虽然像吉乌这💵样的球员还🎹在适应期，但整体来看，蓝军的重建🏄已经初见成效。更重要的是，长约合同💂让切尔西在财务上更灵活，未来即便出📦售球员也能大赚一笔。

结语

当6000万镑新援佩✋德罗在世俱杯舞台👄弑杀旧主、梅开二度那一刻，不仅是一场比赛的🎌胜利，更像是一束📠强光，照亮了切尔西这条"年轻化、数据化、规模化"的重建之路。

从布莱顿精准🖼的数据选才，到伯利敢于全球🏳搜罗高价新星并锁定长约，切尔西已悄然📉构筑起一套以🏫超新星为骨干，年龄结构合理、战术🗜潜力巨大的争冠班底。佩德罗首秀🐈如此惊艳绝非偶然，它标志🏥着蓝军新蓝图正从构想🔚加速变为现实。

这条路⛪注定充满起伏，年轻球📺员成长也必有反复。但看🌽看佩德罗首秀锋芒！看看帕尔默🚪的强势崛起！看看凯塞多🙍的稳健核心表现！我💰们有理由相信：当青🍀春风暴席卷斯坦福桥，那些曾被质疑的"刮刮乐"，终将化😍为切尔西复兴大业最耀眼的🦇勋章！

这一次，伯利真可能赌🎧对了未来！

听说，球技好的

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黄哲敏(重庆大学美🧓视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🍿术电影制片厂出🉑品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映👦以来迅速走红。作为奇幻动🛷画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🔹造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影🔡片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🥎票房最高🎺的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片⏸仍以强劲的势头于市场与🕶评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前💢列，还在社交媒体🐀与评论🤐市场引发了持续的长尾效🕦应。这部影片在延🔟续前作成熟的“上美影”水墨美学风🍮格的同时，进一步拓展了🌋故事的世界观😎层次与叙事纵深，书写🐙出一则兼具当代气息与寓言意🥀味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒👡四人西天取经路过浪浪山，各方势🈲力皆觊觎唐僧肉，其中🌈便包括了主角小猪妖一😇直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🐌妖怪，也就意味着能🖇够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与💻蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🏸离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🗣了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🥇徒四人一步取得真经。他们先后找到了♉“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🧓一支西行团队，影片故事🍼由此展开。　　影片监🍌制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🈁构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🆚作也非续集，而是一个拥有独🛣立设定的、与短篇平行的作📋品。不过，两部作品所呈🕝现出的基本气质是相近的😴，只消微微置换，我们立马可以🕘获得一👡则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🕹妖们如何努力工作，似乎永远无法🔑打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🤢似乎并💀不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位🏾所赋予的、被普遍承认的合法性💝证明。正如导演於水在😉访谈中亲承：“在创作时我没有👀刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🙁来后，才觉得🐈这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确实😵在这方面共情了。当代人在职场中遇到🤷的困难🧥是普遍的困难，但在家庭、学校👇等各个环境中可能都有类🥄似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🙊在既有话语中反复验证，一个更有意思的问📠题是——近年来，这🔜一指涉底层劳动者处境的流行🚄标签，如😠何从网络亚文化演变为评论市场的高频词汇？又🌡为何在当下的电影舆🎿论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感🈂共振？这种转变不仅体现🤧在对某种“叙事母题”的探索，更可以🔄从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演😐绎中得到印证。这些作品在类🏌型与风格上或许各异，却在角色设定与情🏵感内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大⛎的制度与😋规则之中，通过一次🛒次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找🈷微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🐨人”。最🤾初主要指从内地农村到沿海🕢经济特区(如深圳)工厂、企😠业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🍕职业称谓迅速北上，从而进入普通话🐻语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🥥逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🛡地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深📧圳等地区首先出现了以进城务工👦者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🍔为改革开放🐤语境下大众文艺的崭新叙述🤚资源。步入新世纪后，随着市🍅场经济深入和就业形✌态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🍫于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🖨始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🕣自嘲和无奈之语，强调其工作中🐗面临的艰辛、压力、困惑以及对制⛏度的不满与讽刺。而早期中🍼文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🗼种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🀄发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🏫病毒式地占领了中文互🌔联网的热词版面，随后被主🌇流媒体收录为⛎年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉❗外来务工🌂群体的语义，扩张📿为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🏗广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共💲鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电💺影，在我国导演群体🆙的创作中，将城市工人🎤群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏢不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北⛸漂打工人群，展现了一🐩个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新💣闻事件为背景，再度讲述了一🍵名底层青🌶年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移😱并最终走向自我毁灭🤟的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🤞向市场经济转🎎型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🚧务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🕥文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务♓工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🍏父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🌽白领生存，讲述职🙌场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🎈论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🌊的时代语境🐍密切相关。从📹计划经济向市场经🔏济的制度更替，到🍇城镇化与人口流动的加速，再到互🚧联网经济崛起带来的劳动形态变😢革，不仅是个人命😣运的写照，更😕是特定历史阶段社🌔会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🐐官方话语合流，成为了某种时🎓代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打👿工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🚑由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🗂当代网络文化下返乡创业的📉农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🆎向揭示现实困境、呈现结构性压迫🏞的影像不同，这一时期的作品更⏪多地承载了励志叙事🎷与时代正能量的导向，强调🌾个体通过奋斗、创新与团🆓队协作实现🎬阶层跃升的可能性。这🚒种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建📊了一种更为💻温和、积🧀极且可资借鉴、复制的成👸功范式，从而在官方📡话语与大众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时🤸期，电影🌉市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🎳关的影片。这类影片😖一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🆎洪流下🦏的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🐌没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事😇内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🌷热点，并对“打工人”这类文化标签进行🐽辛辣而大📡胆的平铺直叙。细究其故事构架😥，大抵可分为以下🎰三点：其一，制度化的阶🥄层再现。通常以一😚个层级分明、路径封闭的组织结👯构空间为🚲故事的发生基础，揭示社会资源在制🏯度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🦆荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手😦法夸张权力🚻机关运行的非🐇理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的⏱能动书写。以底层或边缘🥕角色为叙事焦点，凸显其🌎在结构性压迫下的策略性抵🎻抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🛢会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因🔁无意间磨去锅上的刻字引来杀身⛏之祸，而蛤蟆精即便已👬被驱逐出浪浪山，仍执意保留😴象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🤼备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🐳诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🌿于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳🐪错的选调竟引发🗜了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🛒一套荒谬😤的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生💥态的讨论，讲述了一🖱出草台班子式🖇的创业闹剧。这些影片虽🍸在题材与🔯叙事策略上各有差异，但无一例外地🖋借用了“打工人”这一符号，将其转🍰化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🦓载着对打工🐙人劳动处境的凝视与🛢感知，集中呈🦍现了在特定制度语🥡境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🚙向于将影片🌮中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃➰与批判之意，如今年的🎛现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任你怎么🚧努力都休想搬动”背后，实际上反映👛的是大众对于🥦三界封神榜等级秩序的控🤕诉。个中典🛡型则是影片中的主要角色申👥公豹，尽管他凭借着自🎐身努力📮考入玉虚宫，但其🐖出身始终不被主流认可，终日🚻勤勤恳恳却永远无法触及💦十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🔟拔机制暗含着残⚫酷的出身论，“元⏫始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真🌙人终日醉🌚饮误事仍能获得重要法器，而勤🔉勉修炼的申公豹只因妖族身💢份就被排除在🔠核心圈层之外。这种结🧓构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员⌚工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🍡在该片中为重塑肉身，历🖊经考验的情节也被众多网友喻为🥦某种“职场人的打🕰怪升级指南”，甚至有论者以哪🐑吒情💔节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天💠’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工☕作常面临资源有限、矛盾复杂✡的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🏄合法性几何仍👮需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境👕的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🏹语机制与产业策略🕯在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既🐷借助了网络语境中“打工人”符号的😛流行势能，也反🍯过来通过影像叙事🆚不断加固这一文化想象，使其成为一🌈种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观📵众愈发倾向于将虚构⏫情节与自身的生🙁活经验进行平行对照，更乐于在这🥇种带有自嘲与批判⏮色彩的虚🐅构世界中完成情绪释😺放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🏈相比，《浪浪山》显然要更为📆残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🔊有名字的“nobody”，而我们能看到🌔的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的📒自己”。这个“自己”与上林署💇九品监事李善德、阐教先锋与🍍莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社🥑会身份，甚至于被完全排🌷除在分💳配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⚫迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🔭五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🚩都是天将转世，唐僧更是贵🎙为金蝉子。如是种种，并非人们惯👳常接触、可获得物质❗财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🕦以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪🤮式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🈴来像是一种被授权的文化仪式。而在🚹我国本土文化语境下，“西天取经”的故事🕺早已家喻户晓、习焉不察。不🎈论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是⛱近年来被愈发提及的悟🧚空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🛋然是他们去取经”，而🚻鲜有思考为什么一个普通🚮妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑战🤔了这套象征资本👿的垄断逻辑。他们🆑没有背景关系，没有神格，但🔠依然义无反顾踏上了取经之路🔷，这无疑是影片📄最动人也🕌最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评👑论市场的火热，都汇聚到同一🚐主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🚨居的精神世界：它交织🚇着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🤟闪烁着理想与自🗄我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自⏫身的创作脉🏜络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🗃至20年前。2001年，毕业于计算机专业🤒的於水决心改行学习动画，并以总分第一🛀的成绩考取了北京电🆔影学院动画学院的第一🏕届研究生。三年后，於水创作了⏳其首部作品《生活原来是这样的⚡》(About Live)，这是🚉一部以动画为主，混合了部分真💮实影像的动📙画短片作品，讲述了一个荒诞🎄而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬⛽币，最终引发了超级大🥐国之间的核战争，也阴差阳错引出了💁乞丐本人的坎💹坷人生。在这部作品中，我们😬已经可以窥见於水日后的创🍅作底色：通〽过夸张的因果链条，把个体最微小的👶举动置🏠于庞大的社会与国际体🎨系中，揭示🥣了个人在权力结🏼构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与📑同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🐤方式，对看似精密运转🥠的社会机器进行🗿大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🥥作了动画短片《火红的青春》，其以建国初📗期的一名纺织女工💍为主角，以一种“无产阶级的历史🚏意识”，挑战了🚃新世纪我国社会文🥨化中的国际观😛念与风俗变迁：在相🕐隔半个世纪后，国人再一次将个➡人生命经验🌸置于世界格局与地缘政治的⬜前台(北京奥运)，而个人📅在历史舞台中所获得的👖激情、荣誉、成就，却随着时代的🍫变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🔰纺织工业是中国近代🐗工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🐵的民族资本、劳🈁动力与市场份额，都在国民经🔁济的运行中🐐起到了重要的影响。而🦕由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🕉中国纺织行业👟建设中起到👂了重要的作用，不论是上海第🈶十七棉纺织厂⏮的黄宝妹，还是青岛国⏸棉六厂郝建秀，都是个中的代📲表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🔩银幕上这一个体命运的历🏋史性。尽管该片的“怀旧”在某🕍种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🌚从侧面奠定了於水影片中独🔒特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於😑水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微⛽信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🏫条“推文”：“否否马上要诞🤖生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🗡三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实❗验，其并不是依照时间🕸顺⛳序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🏩到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是📂治愈中国各种不良🎛现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的❄口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🌭最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🍽事物批判。这是最〽最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🎫和没有原则的人……所谓🙇的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高📛升，如鱼得水，有😘原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🎇记又分别以“10岁🤝小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿📅童的暴力和犯罪问👑题与“我”对年少时期一🍗位同学的回忆。三篇日记🥧均围绕“否否”这个书写主体💃展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🉑然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🤨先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🕤的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🦓根吃”，甚🐨至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的😧朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🤸说脸盆没有上初中。再后来，听说他🦒在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🌖一段时间里，“否否”便以这🖨样一种冷酷而略带🏢戏谑的形象出现。也正是这🤽样一个形象，催⏫生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片📠中，愤怒是否⏹否的关键词。因为对🍬丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片🔹的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🦗海镇的中山路上👒缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🎳路设卡，细究得知只是👐为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🐡范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日📁常生活中令公众📶愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🗺对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🔯流行爽文中无所😔不能的主角并无二🈁致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活👚中的切实问题，虽只能以动画的方🌲式固执而理想地解决，但毕竟留下了某🚥种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的电影🏘市场的观察直接有关🎏。他本人在🌑回忆中提及，2009年起，他开始🦐关注互联网动画行业，彼时正值电视动画🧡的寒冬，电视台对电视🧀动画的支持力💄度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🌆内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🍭水对动画市场和其个人🌞能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝👑试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断⛸地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🔑设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🙉无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🙈一般很少主动在🎮网上找悲剧去看，那么还剩😩下一个‘怒’字。似乎这个字没🕣有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众❗基础吗…那几年微🈸博刚刚火起来不久，微博上有一个主🔲流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🏃大众愤怒，如果此时有一🥗个虚拟人物能代💧言大家惩治坏人，一定会⛳得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期💠积累，也🤫直接诞生了可能是於水评分最⏫高、最广为人知的连载👼动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🌈年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🍇列讲述的基本是🎱一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🚳社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不📷像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种💚个人的🎰日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🧝籍”“阅兵你看得📣够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推🎉送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意💩以大量彼时中文🤫互联网流行的表情包、二创图片🎡为主要内容，辅以少量的😗文字说明，并正式📰在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🎱为补充。而在创作之外，於水还坚持🌃对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🐘明行为)、“纳税人出钱是为了给🏈自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的😻现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🈷产生了。十年前，於水的✡命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大⏩国博弈与军备竞赛的残酷📄真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🙌位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🙄横扫我国电影市场，成🔍为中国影史票房冠军，后者🍐仍然以天才的创意持续对🎚影片形式进行探索，最终讲述了❔一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远💿非是某种奥德赛⛎式的英雄之旅，也不是对各类⏯视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的个体，构成了当今⏪社会生活的切实面貌，正如其本人所🥈述：“妖怪🎸们常被我们忽视，没有具体🦃的生活和面目。我们平时看到的妖😗怪都是为📤非作歹的，但在这部🍍电影里他们也挣🚡扎在生存的困境中，碰到人类的时🅿候都非常卑微……我希📧望大家借小猪妖😌看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样🎽”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与☕话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代⛴电影评论与大众舆论中持续🤫扩张的语境，其所呈现的🗯职场生态与制度荒诞为观众提🌪供了强烈的现实🤩投射与市场共鸣；另一方面，从导演😨个人的创作脉络来看，於水早期作🌲品中对“nobody”处境的🗻敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟化🏢奠定🍗了深厚的创作基础。正是在🏦宏观的话语结构与微观的创📵作心理的交织之中，《浪浪山》得以在🌲当下获得广泛的文化效🚭应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台👄发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑⚓通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另😾一种姿态回归了——只是背景🎷变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看✏见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🀄妖一家，又怎会拥有强大到得以📽抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力㊙量的“nobody”，还有权利代表当🧘今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命♌毫毛为代价，部分填补影片内🗼容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🏰去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🍿活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工🧀人的宿命：在封神宇宙中寻找生😝存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🍨动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🐺地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🍨中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 关🙏于我们专区上线，每日上新草莓🕸丝瓜成视频人app下载。 Abbey Brooks×日韩🌷影片限量礼包派发

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中新网8月20日电 据美🌈国有线电视新闻网(CNN)等多家美媒报道，近日，美国国务院🍍一名官员表示，美方2025年已撤销超6000名学生签证。资料图：美国国务卿鲁比🖤奥。　　报道称，关💶于签证被撤销的原因，该官员称，相关学生在签⛄证过期后，仍留在该国或🗃违反了法律，并指出这些违💻法行为“绝大多数”是涉及袭击、酒后驾驶、入室盗窃和“支持恐怖主义”等案件。　　目前，美国国务🦈院暂未置评。　　特朗普政府执🈴政以来，出台一系列🍸针对赴美学习的💏强硬举措。5月27日，美国国务院宣布暂👏停处理对外国🐭学生和访⏸问学者的签证，申🛺请者不可预约面谈。美国国务院6月18日又表示，将恢复处🎹理针对外国学生的签证，并加强🌱对申请者社交媒体账号🏧的审查力度。麻布みどり登上热搜，网友评论☔两极分化央视网消息(新闻联播)：国家🔠税务总局发布🕑的最新增值税发票数据显示，大规模🚦设备更新和🤪消费品以旧换新政策实施一年🙅多来成效明显。　　2024年4月至2025年7月，全国企业采购机械设备🎇类金额同🌸比增长7.3%，其中，工业企业采购机✉械设备类金额同🎴比增长9.8%；信息传输软件业、科技服🗑务业设备采购金额同比增长🎸近三成。产业转型升🎚级不断加快。　　同时，消费需求持续释放。截至今年7月，日用家⛑电销售额同比增长44.5%，家具零售🚋额同比增长30.1%。智能化消🐺费需求激增，服🕜务型机器人制造🍺业销售额增幅超50%。全国新🗄能源车销量同比增长81.7%，增长势头迅猛。　　数据显示，在“两新”政策驱动下，全国零售业需求🌔持续增长，带动制造业企业加力推进🔒设备更新升级，形成良性互动。截至今年7月，制造业销💔售收入同比增长5.8%，经济内循环更加顺🤕畅。澤北美亞：我在《被称为“女战神”，妇好究竟有👽多厉害？》中埋了三个彩蛋。中新社塔什干8月19日电 《习近平关于🏵尊重和保障人权论述🌓摘编》乌兹别克文版首👩发式暨交流研讨会😥当地时间19日在乌🚽兹别克斯坦首都塔什干❕举行。　　全国政协常委、民族💒和宗教委员会副主任，中国人权研究会常📙务副会长蒋建国，乌兹别克斯坦国家人🐶权中心主任阿克马尔🌞·赛义多夫，中国🐦驻乌兹别克斯坦大🤚使于骏等出席活动并致辞，中乌两国政界、智库、高校、媒体，驻乌使团代表，国际组织📨代表以及驻乌中资企业✳代表等近300人参加。　　蒋建国在🚝致辞中表示，《习近平关于🕰尊重和保障人权论述摘编》是一部凝聚深厚🚼人民情怀、蕴含丰富治理智慧🐲、关怀全球🕠人权治理的权威著作，贯穿了以人民为🧥中心的人权理念，体现了人民至上🐔的价值取向、平等共享的制❄度安排以及🙈公平正义的国际担当。该书在乌兹别克斯🦅坦的翻译出版，是中乌在历史相通、现实联通、理念🐪贯通的土壤上，进行的一场关于人权的对📏话与互鉴，希望为乌📚兹别克斯坦人民📭观察和感知中国人💉权打开一扇新的窗口，搭建一😬座中乌知识界和民众😆间相互理解的桥梁。　　阿克马尔·赛义多夫在😺致辞中表示，《习近平关🕕于尊重和保障人♟权论述摘编》乌兹别克文版的首发😥，是乌中📤两国在人文交流📫和人权保护领域合作历史上的🍼一个重要事件，标志着这种🚎合作开启了新的篇章。习近平主席提出🍛的增进人民福祉、以发展促进💡人权、倡导全球南方团结合作🕑等理念，将为乌中开辟🔳广阔的合作前景。中国致🗣力于为人民提供切实的关怀，确保广大🧠公民广泛🔍参与社会生活，且与乌🍌发展目标和理念相近，乌方🎐高度评价与中🔎方在保障人权方面所开✅展的合作与努力。　　于骏在致辞中表👦示，中乌都在沿着📦符合✋本国国情的现代化发展道🧀路坚定前行，有许多共同语🈚言。双方人权领域🦖交流合作的深化，进一步充实中🎾乌新时代全面战略伙伴关系和🦋命运共同📐体内涵。　　首发式上，中乌两国嘉♎宾共同为新书揭幕。蒋建国等向乌方💈主要嘉宾🚵赠送了新书。　　首发式后，来自中乌人权、法律等🛫领域知名专家学者🐞围绕人权与发展、人权与法治、尊🎹重人权道路多样性以及中乌、中国－中亚人💀权合作等主题进行了🏽交流研讨。　　《习近平关于尊重🌏和保障人权论📔述摘编》乌兹别克文版是该🥌书的第13个外文语种，由中国外文局🌠所属外文出版社🏏与乌兹别克🤹斯坦出版印刷社共同合作翻🎐译出版。乌兹别克文🆓版首发式活动由👊中国人权研究会、中国外文局、中🚞国驻乌兹别克斯坦大使馆、乌兹别克斯🦀坦国家人权中心共同主办。(完)

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清宮けい/福原真由美/加藤翠/堤愛流

（青岛日报／观海新闻记者 御子柴花音）